예컨대 인간의 생리적 욕구는 유저들이 새로운 온라인게임을 접했을 때 호기심을 가지고 클릭해보는 욕구와 비견될 수 있다. 배가 고플 때 꼬르륵 소리를 내고 졸릴 때 하품을 하는 것처럼 유저들도 새로운 온라인게임이 나오면 무심코 클릭해 보거나 관심을 가지고 보게 되는 것이다. 여기서 한 단계 발전된 욕구가 바로 안전에 대한 욕구다. 생리적 욕구가 해결됐을 때

인간생활을 영위함에 있어 필수불가결한 생리적 필요를 니즈(Needs)라 한다. 이 필요가 만족 된 후 비로소 나타나는 사치스러운 욕구를 원츠(Want)라고 부르는데, 이는 니즈와 구별된다. 심리학자 아브라함 매슬로우는 인간의 욕구가 처음에는 생리적 욕구로 출발해 안전, 애정, 존경, 자기실현의 욕구로 점차 발전해 나간다고 설명했다. 예를 들어 생리적 욕구가

게임 개발에서 스토리가 필요한가, 그렇지 않은가는 현 시대의 한국형 온라인게임에 있어 매우 민감한 부분이다. 일본이나 미국의 온라인게임들에 비해 한국형 온라인게임들은 스토리 보다는 밸런싱, 레벨에 주안점을 두고 만들어졌기 때문에 일견(一見) 스토리라는 것이 불요(不要)하게 느껴질 수 있기 때문이다. 그러나 스토리와 퀘스트 중심인 온라인게임 ‘와우’의 등장으

이 궁리 저 궁리하던 안노 감독은 한국으로 눈을 돌렸다. 결국 16화 이후는 제작진의 70％ 이상이 한국인 외주제작자들로 이루어지게 된다. 게다가 연출 면에서도 뱅크 이외의 재이용 부분이나 정지 화면을 사용할 때, 필름이 아니라 비디오 데크를 사용해서 더빙 편집하는 식으로 바뀌었다. 이렇게 하면 영상의 질은 떨어져 보이지만 차후에 상당한 시간과 비용을 단축

방송이 개시된 후 ‘에반게리온’이 전국적인 인기를 얻게 되자, 반다이 내부에서는 비상이 걸렸다. 반다이로서는 놓칠 수 없는 아이템이 돼 버린 셈이었지만, 이미 안노 감독에게는 벽을 쌓아 버렸기 때문에 쉽게 교섭을 시도해 볼 수도 없다. 그런데 마침 ‘에반게리온’의 장난감 및 프라모델에 관한 판권을 갖고 있던 세가와의 합병 추진이 이루어지고 있는 것을 빌미로

일본의 컬트 애니메이션 트렌드를 대표하는 작품을 꼽으라고 한다면 많은 사람들이 ‘에반게리온’을 선택하지 않을까 싶다. 정신 이상자가 이끄는 집단이 자폐증 소년을 앞세워 의미 불명의 생물들과 벗어날 수 없는 싸움을 하고, 정신박약 붕대 소녀와의 정신적 교류를 통해 스스로도 마침내 해탈해버린다는 금단의 애니메이션이다. 어떤 사람은 격노했고 어떤 사람은 낙담했으

추석 즈음인 지난 9월 20일, 엠엔캐스트에 조촐한 생일 파티 UCC가 올라 왔다. 생일 파티 영상이야 가끔 올라오는 것이지만 이번에는 그 격이 조금 달랐다. 바로 생일 축하의 대상이 실존하는 인물이 아닌 일본의 미연시 게임 캐릭터 와타라세 준이라는 사실이었다. 게다가 더 놀랄만한 사실은 이 와타라세 준이라는 캐릭터가 일반적인 설정이 아닌 여장 남자라는 설

반면 최근에 본 모리카와의 모습은 상당히 강한 보이스를 유지하면서 나이도 예쁘게 먹어 정말 최고의 미인이라는 생각이 들 수밖에 없었다. ‘지금이 저 정도라면 젊은 시절에는 어땠을까’라며 나름대로 상상도 했었는데, 막상 젊은 시절의 모습을 보니 마흔이 넘은 지금의 모습보다 뭔가 못하다는 생각이 들었다. 아마 단순한 미(美)의 기준이라기보다는 연륜과 가창 실력

모리카와 미호라면 잘 모를 수도 있지만, 나디아의 블루워터라고 말하면 일본 애니메이션을 특별히 좋아하지 않는 사람이라 해도 한 번쯤은 들어 본 적이 있을 것이다. 확실히 기억이 나지는 않지만, 2000년에 들어서 소리바다에서 한때 이 노래가 자드의 노래로 표기되어 퍼진 적이 있었다. 정식으로 수입되지는 않았지만 모리카와의 투명하고 힘 있는 가창력이 돋보였기

게임 개발사에서 창출한 부(富)는 게임 개발사에 돌아가야 한다. 하지만, 그 부가 게임 개발사에 돌아가지 않고 아이템 중개상에 돌아가게 만든 것 역시 게임 개발사다. 온라인게임 산업 초기에 현질 문제가 사회적인 이슈화되는 것을 확인했다면, 이러한 부작용을 최소화 하고 보다 게임의 본질적인 재미를 추구하는 방향으로 연구를 했어야 한다. 개정된 법망을 피하기

얼마 뒤에 올 일본 손님들을 접대하려 매니저와 이야기를 나누기 위해 들어섰을 때, 평소와 달리 홀 분위기가 소란스럽다고 생각했다. 시끄럽게 소리가 나는 곳을 보니 20명이 족히 넘어 보이는 인원이 6~7명의 아가씨들을 데리고 술을 마시고 있었다. 팁이나 술값 등을 감안할 때 상당한 금액이 나올 것 같은데, 어디 부잣집 도련님들이라도 놀러 온 건가 생각하며,

로마 제국의 통치하에서 많은 민중들의 구세주로 나타난 예수가 영웅시 되자, 아이러니하게도 로마제국의 위정자들보다 유대민족의 지도자격인 제사장들과 바리새인들이 이것을 경계하기에 이르렀다. 기회를 엿보던 그들은 밀정들을 선량한 사람처럼 꾸며 예수에게 보냈다. 예수의 말을 트집 잡아 사법권을 쥔 총독에게 넘겨 처벌을 받게 하려는 것이었다. 그들은 예수에게 이렇게

한국의 게임시장은 그간 많은 변화를 거쳐 왔다. 90년대 중반에는 이원술, 김학규, 최연규 3인방이 주도하던 PC 패키지 시장이 존재했었고, 그것을 사라지게 만든 게임 잡지사의 주얼 시장이 있었다. 그러나 그 주얼 시장은 역으로 게임 잡지사의 몰락을 가져왔다. 당장 눈앞의 이익에 급급해 몇 년 뒤를 예측하지 못한 게임 잡지사들의 실수에 대한 대가는 매우 컸

얼마 전 CJ인터넷(이하 CJ)에서 UCC로 배포하기 시작한 ‘서든어택’의 신규 동영상이 있다. CJ는 ‘서든어택’ 홈페이지 내에 UCC 이벤트까지 내 걸면서 전면적으로 홍보를 하고 있는 상황이다. ‘서든어택’의 대표적인 맵이라 할 수 있는 제 3보급 창고를 배경으로 펼쳐지는 동영상에서는 나름 신경을 쓴 듯한 그래픽 연출과 함께 스나이퍼와 돌격 병사들의 격

닌텐도가 250억 원의 설립자본금을 투자해 한국에 자회사를 설립한지 벌써 1년이 넘었다. 설립 자본금 규모로 봤을 때, 대원과는 달리 꽤 적극적인 영업 방침을 세운 것이라던 세간의 예측은 어느 정도 맞아 떨어졌다. 실제로 닌텐도 코리아는 국내 유명 연예인들을 대거 기용해 마케팅 활동에 나서고 있다. 대행업체들의 후문에 따르면 스타 마케팅에 들어간 돈만 10

캐주얼 게임 시장을 보면, MMORPG 형식을 띄고 있는 넥슨의 ‘루니아전기’를 필두로, 작게는 ‘건스터’, ‘한쿠아’ 같은 게임들이 모두 포함된다. 필자의 경우, 2002년 마지막으로 캐주얼 레이싱 게임 제작에 손을 댄 이후부터는 거의 그에 대한 정보가 없었기 때문에 시장이 다변화 돼있는 것을 보면 격세지감(隔世之感)을 느낀다. 한국형 캐주얼 게임의 특징

‘레인보우식스’의 계보를 잇는 ‘카운터 스트라이크’가 국내 FPS 시장을 점령했던 것이 엊그제 같은데 이제는 ‘서든어택’이 온라인게임 순위 1, 2위를 다툴 정도로 큰 인기를 누리고 있다. 사실 ‘서든어택’ 이전에도 ‘스페셜포스’와 같은 FPS 게임도 있었다. 아마 2005년의 일이었던 것으로 기억된다. 강남역에 잘 가는 주점의 아가씨가 ‘스페셜포스’를 제

마츠노의 게임을 보면 한결같이 스토리와 그래픽에 상당한 노력을 기울였다는 사실을 알 수 있다. 그의 게임기획 스타일은 아이템이나 소재를 먼저 지정하는 것이 아니라, 게임의 세계관을 정립하고 거기에 대한 역사까지 빠짐없이 설정하는 것이다. 그렇게 창조된 광대한 세계를 토대로 각종 시스템적인 문제와 전체적인 밸런스를 조절하는 것이다. 그가 창조한 세계에는 국가

‘파이널 판타지 12’의 제작발표회. 이미 퇴사한 ‘파이널 판타지’의 아버지 사카구치 씨를 비롯해 SCE의 쿠다라키 켄 대표도 등장했다. 당시 이들은 마츠노 야스미를 향해 의미심장한 대사를 던졌다.사카구치 : 마츠노가 있는 만큼, 새로운 ‘파이널 판타지’를 기대합니다.쿠다라키 : 소니도 정말 기대하고 있습니다.‘파이널 판타지 12’쯤 되면 급여를 얼마 받고

2006년 초, 스퀘어의 ‘파이널 판타지 12’가 발매 연기를 거듭하고 있을 무렵, 일본에서 돌아온 게임 개발자들로부터 청천벽력 같은 소리를 들었다. ‘파이널 판타지 12’의 프로듀서 겸 디렉터와 시나리오를 맡고 있던 마츠노 야스미 씨가 해임됐다는 것이다. 그만둔 것도 아니고 해임됐다니 도저히 믿을 수가 없어서 일본으로 레이더를 돌려봤다. 전설의 ‘오우거배