“왜 게임회사들은 사회공헌에 대한 의식이나 다른 게임사와 함께 하려는 노력이 부족한가요?” 예전 같았으면 이 질문에 이런저런 이유를 들어 설명하곤 했을 테지만, 지금은 씁쓸하게 웃으며 대답한다.“업력이 짧아서요….” 업력이 짧은 기업이 단기간에 돈을 벌었다고 해서 세상의 기대에 부응하는 것은 아니다. 시간이 필요하다는 의미다. 그래도 예전과 다르게 많은 게임 기업들이 사회적 책임을 다하기 위해 노력하고 있다. 엔씨소프트, 넥슨, 넷마블, 스마일게이트 등은 독자적인 문화재단을 만들어 활동하고 있다. 좋은 일이다. 향후 이런 문화재단이

2008년, 중국 최대 모바일 통신사인 차이나텔레콤이 한국 모바일 콘텐츠 업체인 슈목(SCHMUCK)에 250억원을 투자한 사실이 알려지면서 업계의 이목이 집중됐다. 슈목 이현주 대표에 따르면 안면인식 화상 기술을 인정받아 차이나텔레콤에 대규모 투자를 이끌어 냈다. 슈목은 이 같은 기술을 바탕으로 향후 다양한 모바일 콘텐츠 사업을 이어나가겠다는 계획을 밝혔었다. 특히 모바일게임에 관심을 보이고 있어 신기술을 접목해 새로운 모바일게임 시장을 개척할 수 있을 것을 보였다. 이 밖에도 슈목 측은 차이나텔레콤과 MOU를 맺고 국내에서 모바

오큘러스 리프트가 처음으로 발매됐을 때, 게임 유저들은 새로운 게임 플랫폼과 경험에 많은 기대와 설레임을 갖게 됐다. 이 새로운 플랫폼은 유저 뿐만 아니라 개발자들에게도 새롭고 신기한 환경이다. 필자도 새로운 도전을 위해 회사를 퇴사하고 VR게임 개발에 도전했다. VR로 게임을 시뮬레이션을 만드는 건 기존 다른 장르를 만드는 것과 상당히 다른 작업이다.바로 방탈출 게임이다. VR의 공간감을 최대한 살려줄 수 있는 장르이자 방탈출 카페의 단점인 비싼 이용료와 컨텐츠 변경이 힘들다는 점을 모두 커버해 줄 수 있었다. VR로 시뮬레이션

2008년, 베이징 올림픽을 기점으로 올림필의 각종 종목을 소재로 한 각종 콘솔 및 모바일 게임이 일제히 선보였다. 이들 게임은 직접 올림픽 경기를 맛볼 수 있다는 점에서 유저들로부터 좋은 반응을 얻었다. 우선 실제 올림픽 대회와 가장 근접한 것으로 평가받은 게임은 세가 퍼블리싱 코리아에서 발매한 올림픽 공식 게임 ‘베이징 2008’이었다. PS3와 Xbox360으로 발매한 ‘베이징 2008’은 올림픽 38개 공식종목을 하나의 게임에 모두 담은 작품으로 차세대기에 걸맞는 그래픽과 방대한 스케일로 인해 베이징 올림픽 대리체험에 있어

과거 우리나라에서 만화는 저급 문화의 상징이었다. 21세기가 도래하기 직전에서야 바뀐 만화 검열제로 상징되는 만화 탄압은 만화와 만화에 열광하는 계층을 ‘천박한’ 계층으로 규정했다. 만화가 허용되는 것은 어릴 때뿐, 성인에게는 만화가 허용되지 않았고 커서도 만화를 보는 ‘오타쿠(오덕)’는 철 없는 존재로 규정되었다. 심지어 게임을 만드는 사람들에게도 그것은 마찬가지였다. 오타쿠 풍의 게임은 철저하게 외면되었고 성인 계층 또는 청소년층을 대상으로 한 만화를 원작에서 한 게임들마저도 오타쿠는 시장이 아니었다. MMORPG의 황금기에 나

인디게임 개발사로서 시작한지 벌써 만 5년을 넘어섰다. 지난 4년은 그야말로 돌아볼 엄두가 안날만큼 고비를 넘어 버텨온 세월이었고, 작년 말 출시한 ‘MazM: 지킬 앤 하이드’가 구글인디게임 페스티벌에서 탑 3에 선정되는 등 ‘이제는 생존이 가능한가’라는 사치스런 생각도 해보는 요즘이다. 하지만 대부분의 인디게임 개발사들은 마케팅 비용조차 맘껏 쓸 엄두를 못내는 빈약한 재정에 처해있다. 아마 몇몇 성공적인 중견기업 반열에 올라선 기업을 제외하고선 대부분의 인디게임 개발사들의 상황은 비슷할 것이다. 그렇지만 만들고 싶은 게임을 만들

게임은 플레이어가 특정 행위를 반복 수행하는 동시에, 높은 재미와 몰입도를 선사하는 신기한 콘텐츠다. 기능성 게임은 이와 같은 게임의 강력한 몰입력과 재미있는 반복성을 활용해, 학업성취도 향상이나 직업 훈련, 재난 훈련 등 특정 목적을 달성하기 위해 설계된 게임이다. 최근에는 사회적 문제를 알리고 해결하기 위한 기능성 게임들도 활발하게 개발 중이며, 이들 중에는 실제로 큰 성공을 거두는 사례도 늘어나고 있다.일례로 인도 여성인권 운동가인 리나 케즈리왈(Leena Kejriwal)이 발표한 여아 납치 예방용 게임 ‘Missing: G

게임 서버 프로그램이 분산 서버 프로그램의 일종이라는 말은 기본적으로 프로그램을 구성하는 요소들이 ‘분산 서버 프로그램의 기본적인 기능들’과 ‘각각의 게임 서비스를 위한 기능들’로 구분될 수 있다는 것을 의미한다. 이들의 비율은 게임 콘텐츠에 따라 다른데, 대략 4:6 부터 7:3 정도까지 다양하다.어쨌거나 적어도 게임 서버 프로그램의 최소 40% 정도는 게임과는 관계 없는 기반 기술에 해당한다. 서버 프로그래머들은 이를 만드는 것을 두고 ‘밑바닥 작업’이라고도 한다. 여기에는 클라이언트 프로그램과의 통신을 위한 네트워크 처리, 유

영화 ‘매트릭스’에서 주인공들은 머리 뒤에 핀 같은 것을 꽂고 가상현실 세계에 들어간다. 두뇌 신경에 직접적으로 정보를 통제하여 가상현실을 체험하게 되는 것이다. 언젠가는 실현될 기술이겠지만, 조금 더 현실적인 형태의 가상현실이 먼저 다가왔다. 디스플레이를 눈 가까이 대고 머리의 움직임을 실시간 추적하여 영상에 반영하는 ‘HMD(Head Mounted Display) VR’방식이 그것이다. 인간이 외부를 지각할 때 80~90% 이상을 시각정보에 의지하기 때문에 HMD VR 방식은 현명하고 효율적인 VR 체험 방식이라고 생각한다. 하

전세계 카지노게임산업 규모는 웬만한 국가의 경제규모보다 크다. 현재 이스라엘 온라인카지노 ‘888’이 업계 1위로 랭크됐다. 온라인게임 환경의 변화를 일컫는 대목이다.우리나라는 16개의 외국인전용 카지노게임장과 내국인의 출입이 허용되는 1개의 오프라인 카지노게임장을 합법적으로 운영해 오고 있으나 온라인 카지노게임은 불법으로 규정하고 있다. 오프라인 카지노게임을 허가하는 터에 온라인 카지노게임을 금지할만한 이유는 사실상 궁색하다. 온라인 카지노게임을 합법화하고 있는 국가로부터의 접근 차단 및 단속 비용의 증가, 그리고 인터넷의 특성상

게임에서 스토리텔링이 중요해짐에 따라, 게임과 영화의 가장 큰 차이점은 플레이어 또는 시청자의 스토리 개입 여부가 됐다. 최근 좋은 반응을 얻고 있는 ‘디트로이트: 비컴 휴먼’이나 ‘레이트 시프트’와 같은 인터랙티브 무비 장르의 게임을 보자. 게임이 아니라 한 편의 영화를 본 것 같다는 평이 대다수일 만큼, 게임이 전달하고자 하는 스토리 자체가 중요해졌다. 이와 같은 스토리 위주의 인터랙티브 무비 콘텐츠들은 어디에서 게임이라는 정체성을 얻는 것일까. ‘게임은 흥미로운 선택의 연속이다’라는 시드마이어의 말을 빌리면, 인터랙티브 무비

지금까지 우리가 살펴본 UI·UX 원론들과 기법들은 대중적인 서비스에 적용하기 위함이었다. 이제부터는 UI·UX 디자인의 기초적인 개념과 상식을 넘어 새로운 가치를 만들어 보도록 하자.게임의 UI·UX를 디자인에 있어서 가장 중요한 것은 게임의 기획 의도와 재미 요소에 대한 이해다. 디자이너가 게임의 핵심이라고 할 수 있는 기획 의도와 재미 요소를 정확하게 인지하지 못한다면 그 어떤 디자인도 만들어낼 수 없다.이번에는 ‘클래시오브로얄’의 사례를 통해 게임 속 UI·UX의 구현과 디자인 노하우를 살펴보자.‘클래시오브로얄’은 나만의 덱

마케팅, 특히 앱 광고와 홍보 영역은 철저히 결과로 말한다. 의도와 목적도 중요하지만 대부분은 ‘그래서 결과가 어떻게 됐지?’라는 질문에 숫자로 답해야 할 때가 많다. 모바일게임으로 좁혀보면 숫자 마케팅은 더욱 눈에 띈다. 생애주기에 따른 마케팅 목적과 방법이 달라진다는 점이 바탕이 된다. 적어도 퍼포먼스 마케팅 영역에서는 게임 출시 전 CBT와 사전예약 마케팅 등으로 유저를 최대한 모으려 한다. 당연히 다운로드 수가 주 목표다. 출시 이후에는 충성도 높은 유저를 유치하고 고정시키기 위한 마케팅이 이어진다. 설치 대비 실제 유저 수

자사가 개발한 ‘버디VR’은 할리우드 애니메이션 영화 ‘넛잡’ 시리즈의 스핀오프 VR애니메이션이다. 스크린을 통해 보던 캐릭터를 스크린 밖 가상현실 세계에서 직접 교감하고 소통할 수 있는 콘텐츠로 기획, 제작됐다. 이처럼 단방향 매체라고 볼수 있는 영화가 모바일기기를 비롯해 VR·AR 디바이스 등 다양한 하드웨어가 세상에 출시되면서 영화를 즐기는 패러다임의 크게 변하고 있다.‘버디 VR’은 가상현실공간에서 영상으로서 보여주고자 하는 감독의 의도가 반영돼 자연스럽게 스토리가 흘러가는 구간과 비록 제한적이긴 하지만 게임처럼 인터렉션이

2016년을 넘어서면서 주류 프로토타이핑 툴이 어도비 XD에서 스케치로 굳어지고 있다. 스케치는 반복적인 업무에 효율적이고 관계자 간 협업에도 유리하다. 스케치의 장점은 이미지를 모바일 디바이스 별로 추출해야 하는 작업에서 나타난다. 여타의 프로토타이핑 툴과 다르게 스케치는 반복적으로 사용하는 도형을 정하고 작업 중간에 수정하면 전체에 반영되기 때문에 반복 작업이 상당히 줄어든다.더불어 협업이 굉장히 자유롭다. 스케치는 서비스를 기획할 때 기획자와 디자이너, 개발자 상호간의 소통을 위해 이뤄지는 문서 작업을 최소화한다. 특히 인비전

네오위즈는 자사가 서비스하고 트웰브모먼츠가 개발한 리듬 액션 모바일게임 ‘뮤즈메이커’에서 신규 콘텐츠 ‘스타일 어워드’‘의 베타 서비스 실행한다고 금일(26일) 밝혔다. ‘스타일 어워드’는 유저가 직접 본인의 캐릭터를 등록한 후 유저 간 투표를 통해 주간 어워드를 선정하는 콘텐츠다. 3개의 슬롯에 각각 다른 스타일의 코디를 등록할 수 있다. 많이 등록할수록 명예의 전당에 오를 확률이 높아진다.유저 투표는 1:1 스타일 대결에서 2명의 코디를 비교해 마음에 드는 코디에 ‘좋아요’ 버튼을 누르는 방식이다. 공정한 투표를 위해 캐릭터에

지난 4월 19일부터 22일까지 4일간 열린 ‘서울 VR AR 엑스포 2018’이 관람객 2만 5천 명을 기록하며 성황리에 마무리 됐다. VR(가상현실), AR(증강현실), MR(혼합현실) 등 다양한 신기술을 관람객들에게 선보이면서 우리나라 새로운 미래 먹거리 산업으로 손색이 없다는 평가를 받았다. 특히, 각 부스 VR체험존의 경우 많게는 2시간 이상 줄을 서서 기다릴 정도로 인기가 많았다. 이 같은 성공요인에는 그 동안 VR업체들의 노력이 담겨져 있다. VR체험 공간을 대중들에게 선보이면서 가상현실 콘텐츠가 먼 미래의 이야기가 아

이미 세상에는 증강현실(AR) 기술을 활용한 수많은 콘텐츠와 서비스가 존재한다. 여기에 애플과 구글 모두 AR을 지원하는 SDK를 오픈해 개발문턱을 낮춰줬으며, 스마트폰에 탑재된 심도카메라(Deepth Camera)를 통해 인식할 수 있는 사물의 종류도 늘어났다. 이를 통해 자연스러운 3차원 콘텐츠을 구현해, 보다 실감나는 증강현실 체험이 가능해졌다.하지만 시장에 나온 증강현실 서비스 대부분은 처음에는 신기하지만, 시간이 조금만 지나면 활용도가 낮아지는 것이 현실이다. 이는 유저들이 지속적으로 사용할만한 요소가 부족하고, 효용성을

데이터는 얼마나 중요할까. 조금 다른 얘기를 해보려고 한다. 필자가 속한 스마트포스팅 개발팀에서는 작년부터 DBA직군 채용을 진행하고 있다. 방대한 양의 로그 값과 트래픽을 분석해 적재적소에서 사용할 수 있게끔 하기 위해서다. 그런데 좀처럼 채용이 쉽지 않다고 들었다. 거의 모든 회사의 개발부서에서 데이터 분석 및 운영에 특화된 빅데이터 담당을 모시고 있었

대한민국 군사분야는 1983년부터 가상현실 분야 시뮬레이터를 도입했다. 당시 F-4시뮬레이터를 제작해 1채널 화면과 조종석을 둬 조종 전반의 훈련이 가능한 시뮬레이터로 개발됐다. 지금은 시뮬레이터 비행을 한번 마치면 실제 항공기를 0.5회 운행한 것과 같은 실적을 인정할 정도로 정교화 됐다. 매 년 거듭될수록 더 많은 시뮬레이터들이나 군사 프로그램, 게임들